作者：沈丽萍

留园秋色（应志刚 摄）

上有天堂，下有苏杭。

苏州，这座有着二千五百余年悠久历史的文化名城，自古风物清嘉、经济繁荣、人文荟萃。优越的自然条件，深厚的历史底蕴，吸引了无数追求极致风雅的城市山林生活的达官贵人、文人墨客，造就了这座园林之城。

苏州园林是文人的写意山水园。园林主人及其师友多为饱读诗书、富有学养之人，他们在精心营构的桃源乐土之中，或诗章吟咏，或娱情翰墨，留有大量诗文书画。中国四大名园之一留园的主人刘恕极爱书画收藏，其次子刘运铃热衷绘画，所留存的一幅清代拟古山水镜片，虽不及文征明《拙政园三十一景图》久负盛名，然探析此画，似与古人咫尺相对，别有一番。

刘运铃摹古（苏州园林档案馆藏）

这幅山水镜片为苏州市园林档案馆馆藏，宽39.5 cm，高143cm，采用松烟墨。刘运铃，字夑堂，号小峰，曾拜师王学浩，所居寒碧山庄（即留园），饶有泉石花木之胜。王学浩（1754～1832），字孟养，号椒畦，苏州昆山人，客居寒碧山庄十余年，幼时学画于王原祁外孙李豫德。王原祁与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，外加恽寿平、吴历合称“清六家”，开创了山水画的“娄东派”，得其祖父王时敏真传，继承家法，以“元四家”之一、自号大痴道人的黄公望为宗，又亲授外孙。

刘运铃学画于王学浩，画风承袭“四王”，因而此幅山水作品用笔苍劲，线条简古，皴擦渲染各具家数，古淡之气溢于楮素。画中亭台未有人物，与王原祁画风一脉相承，风格清逸独特。从画上题跋可知，原画没有署款，刘运铃长子刘懋功(号竹漘)，传承家学，珍藏此画。丙申（1836）秋仲，程庭鹭题跋补款，并钤有程庭鹭名章，分别为白文“程氏序伯”、朱文“庭鹭私印”。

程庭鹭(1796～1858)，清代诗人、画家、篆刻家，生于江苏嘉定，先祖世居南翔。他与常熟籍画家、诗人蒋宝龄等为诗画友朋，时有交往。蒋宝龄在《墨林今话》卷十八专门记载程庭鹭:“程蘅乡，名庭鹭，字序伯，嘉定诸生……其画清苍浑灏，逼近檀园……往来吴越间，名益噪”。蒋宝龄不仅介绍了程庭鹭的生平，还高度评价他的画作堪比“嘉定四先生”之一的李流芳（号檀园）。此外，程庭鹭兼善篆刻，其铁笔由“浙派篆刻”开山鼻祖、“西泠八家”之首丁敬，“小心落墨，大胆奏刀”的黄易上溯到秦汉，世人嘉许。

程庭鹭书画、篆刻颇有造诣，还是“娄东七子”中重要的诗人，与同时代的诗人、画家多有酬集唱和、参论赠答等交流，兴至挥洒，创作了不少题画诗。他为刘运铃这幅山水画题道：

寒碧亭台径未荒，屡从烟墨识痴黄。

玉山清峭愁归鹤，零落人间一瓣香。

此诗既提及了画作的来源，又道明了作者的师承关系，还联想了画意画境，耐人寻味，挹趣无穷。诚如其所言：“……诗中画，非善画者莫能拈出，画中诗，非工诗者莫能点破。第画无不可诗，诗容有不可画……”。此诗实为诗情入画，诗境如画之妙笔。

诗中首句所指“寒碧”，即寒碧山庄。清嘉庆二年（1797），刘恕购得徐氏东园，移居苏州阊门外上津桥花步里，加以修葺扩建，谦称“花步小筑”。因园内多植白皮松、翠竹，“竹色清寒，波光澄碧”，又韩菼曾以“寒碧”名其轩，为慕前哲之风，园名寒碧庄，俗称“刘园”。清光绪年间，园归盛氏，取谐音更名“留园”。没有刘恕对书画的痴迷，或许也就没有刘运铃拜师学画的故事。

刘恕（1759～1816），清代收藏家，字行之，号蓉峰，又号寒碧主人、花步散人，吴县（今江苏苏州）东山人。其好书法名画，性嗜花石，于寒碧庄筑建传经堂以藏先世图籍，整理书画收藏目录十卷《挂漏编》。并集古今法帖，延请工匠勒石环置壁间，其上多钤有刘恕字号印章，荟萃了历代名家书法的石刻计379方，墨色与文采齐飞，艺术与意蕴并美，遗年成珍，为留园镇园之宝。又聚奇石十二峰于园内，治印“一十二峰逸客”，自号“一十二峰啸客”以自娱。嘉庆七年(1802)，王学浩为刘氏作《寒碧庄十二峰图》(上海博物馆藏)。

相比王学浩写实的《寒碧庄十二峰图》，园林档案馆馆藏的这幅作品为园林主人的写意之作，流传有序，又有名家题跋。从补款内容看，所涉人物较多，足见刘氏家族对书画传承的重视。

而今，珍藏于园林的历代主人手迹寥寥可数，这件作品融诗书画于一轴，实属苏州古典园林“长留天地间”的凭证，不失为研究园林文化的原始资料，赓续园林文脉的特殊载体。它是园林主人的诗心画眼，是飘落寒碧亭台的一瓣水墨馨香。